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世云宫苑繁似锦,春闺冷处几人知?上篇

2020-05-12/ 新青新媒体/ 查看: 214/ 评论: 10

摘要tip:本期内容的配图与文字几乎没关系,但因为文字很枯燥,图片很灵动,“爱美之心人皆有之”,所以,用一些




















tip:本期内容的配图与文字几乎没关系,但因为文字很枯燥,图片很灵动,“爱美之心人皆有之”,所以,用一些看好的东西装点下,也让阅读不那么乏味吧!
世界上最著名的艺术品往往会成为创作者的专属标签,好似《兰亭序》之于王羲之、《清明上河图》之于张择端、《蒙娜丽莎》之于达芬奇、《向日葵》之于梵高、《日出· 印象》之于莫奈,《思想者》之于罗丹。
这种方式使我们可以将庞杂的内容迅速归类,但容易让我们固化出一种概念,好像该艺术家仅有寥寥一份或几份作品传世,同时,也让我们只记得这件艺术品的模糊概念,艺术家想表达什么,背后有怎样的创作故事,往往被大家忽略。
我们身处于一切都在追求速度、甚至盲目追求速度的年代,我们显得流于肤浅,不再重视表面下的深刻,哪怕一点点思考都显得疲惫不堪,即使我们意识到,比艺术品和艺术家更艺术的,是创作的背景和过程。
单纯看艺术品,我们只能感受到一种【美】与【丑】,虽然这2个概念都比较抽象、主观,但如果我们将其纳入一个更为宏观的历史格局里,似乎更能明白文明更迭的重复性与规律性。
艺术,似乎是不讲逻辑的,但塑造一个艺术品却是要讲【逻辑】的——比如红+黄=橙色,黄+蓝=绿色。
我们把视角在转移到身边的世界,每个人都有情绪,很多时候,我们发泄情绪是“不讲逻辑”的,但从生物学角度看,“生物电”的产生与传递,引发我们肌肉的振动,却是要讲【逻辑】的。
所以,当我们由表及里的进行深度穿透时,会发现很多事情的衍变的规律都有迹可循,但思考的脑力会决定我们的境界,也就是角度决定深度、态度决定高度。
于是,我自己就在琢磨,上述的这些思想对于我出新的作品有何帮助(契机)呢?我一直觉得,如果说阐述一整套相对成熟的思想,势必是长篇大论,既然这是个几乎全民视频阅读的年代,能有条不紊地阐述内容唯有做系列视频,它就像之前的【圣痕系列】一样,看起来每一个都是独立视频,但几十期连续看下来就能形成一个半闭环的体系。
这里又说到之前的小规模投票,虽然参与的总人数不超过700,但也算是了解了大家的兴趣。分享一些自己的感受(虽然之前的专栏简单提过),【金融家族的沉浮史】想说的是【摩根财团】,但这部砖头我先粗读又深读后,总体的感觉是——“厚重”。这种厚重不仅是一个家族的兴衰往事,更是3个时代的兴衰往事,但如何阐述这些岁月的斑驳,我想换一个接入点,就是借历史说时代。

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